何必館　荒木経惟展

彼岸花、墓前の供花、そして死花。荒木さんが最初に撮った花の写真は彼岸花であったという。東京の下町、三ノ輪に生まれ、遊び場は吉原界隈、遊女たちの投込寺とされた浄閑寺の境内であり、彼岸花はその墓地にあった。

花は生殖器であり子宮である。新しい生命の種を結ぶ場所、未来を形成する世界である。人間の営みでは愛の成就する空間である。その意味で、花は幸福のシンボルとされるが、荒木さんの花は、満開の美しさではなく、清純から腐爛にさしかかる花こそが最も美しい。エロスのなかに潜むタナトスの花であり、不妊の花なのである。しかし、それが時代の花であろう。その花こそ、われわれの花であり、その不幸を背負った写真家・荒木経惟こと天才アラーキーという存在に、私はたまらなく魅かれる。

何も生み出さない不毛の大地が、われわれの日常の舞台であることを、荒木さんは身体で覚えてしまった。荒木経惟の人生の劇場は、すでに過剰なほどに五感は開花しているのに、内心の皮膚は乾いている。だがゆえに、天才アラーキーはベタベタを追究するけれど、その花道には死の匂いが立ちあがってくる。祭りの終りにも似た、花が咲いてしまったあとの風景。それこそ、かけがえのない現代の花園だという荒木さんの詩想が届いてくる。

工学技術としてのレンズの眼から、人間の眼へ。概念から肉体へ。大いなるものから、小さきものへ。荒木さんは、小町とか小娘とかのミクロコスモスの切実さに生きている。いいかえれば、卑小で猥褻な日常そのものの中に。そして、その対象がなんであれ、想像力の神が与えてくれる荒木さんの棲む場所なのである。荒木さんの私写真の「真」を「写」すことのマジメは、そこにあるのだろう。

私は荒木さんが同時代の、同世代の表現者であることをうれしいと思う。ありがたいとさえ思う。天才アラーキーが生きていることが、私の花である。といってしまうことにしよう。